第380章 更进一步
“……看，这一组镜头，摄像机会在你的斜后方位置，以你的后脑勺去捕捉房间里其他人的状态。”
“然后。”
“沿着弧线顺时针转移，先是你的母亲然后是伱的父亲，在这个过程里，你的祖母和律师的身影会持续穿行，他们沿着一定轨道前行，形成干扰。”
“注意，你的视线要试图寻找父亲的位置。”
“接下来，摄像机会在你的左侧肩膀水平线位置停顿，最后完成顺时针的部分转动，正面捕捉你的眼神。”
“所以，对于这个机位路线，你还有什么疑问吗？”
拍摄，依旧在继续。
从上午到下午，他们依旧在皇后区的那间公寓里，拍摄路线也从厨房到大厅最后来到阿巴内尔夫妇的卧室，为今天重头戏画上句号，拍摄难度最高、戏份同时也最重要。
正是因为如此，史蒂文亲自上阵，为安森说明整个机位、轨道、构图，确保安森明白整个三维立体空间呈现出来的效果，只有这样才能够在正确的位置完成正确的表演——
史蒂文依旧是史蒂文，镜头里每一位演员的位置和空间都至关重要。
安森，状态上佳。
今天一整天的拍摄都非常顺利，现在也依旧正在状态上，没有费太多力气就明白了史蒂文脑海里对画面的构图。
轻轻颌首表示自己明白，安森询问，“那么表演呢？导演有什么构想？”
史蒂文轻轻耸了耸肩，“给我一个惊喜。”
说完，拍拍安森的肩膀，没有再多说什么就起身离开了，显然，这场戏还有诸多细节需要安排。
这是今天最后一场戏，也是纽约拍摄的最后一场，前面全部都是预热，一切都在为这场戏做准备。
离婚戏。
小弗兰克最担心也最恐惧的事情终究还是发生了，阿巴内尔一家没有能够坚持下去，遗憾走向四分五裂的结局，对小弗兰克来说，这是沉重打击。
然而，更糟糕的是，因为他未成年，所以他的监护权等待决定，选择父亲还是选择母亲？
这一场戏，史蒂文拍摄的就是这个。
前脚，小弗兰克才得知父母离婚的消息。
后脚，小弗兰克就必须选择跟谁。
正是因为如此，史蒂文通过整个设计和调动把小弗兰克脑海里的混乱与动荡具像化，从听觉到视觉形成一系列干扰，制造干扰，强调小弗兰克所熟悉的世界开始分崩离析。
自然地，表演也就格外重要——
因为，这一切就是转折。
在小弗兰克-阿巴内尔的自传里，他就是在这次离婚之后无法接受事实选择离家出走，在一家旅馆居住的时候、看到进进出出格外拉风的飞行员，他完全被迷住，立志成为飞行员，但他可不想费功夫去飞行学院，那太费神了，于是他开始伪造身份。
一段难以置信的犯罪旅程，就此拉开帷幕。
那么，在这个场景里，小弗兰克到底经历了什么？
前世，莱昂纳多在这场戏里展现出了愤怒和恐惧，可以清晰看到他后来千篇一律的皱眉表演方式，展现一个十六岁少年的本能反应——
准确，但不够丰富。
更重要的是，安森不想重复莱昂纳多的表演，他就是他，他不是莱昂纳多，他们对角色的理解自然不同。所以，安森刚刚询问了史蒂文，但显然史蒂文不感兴趣，把主动权交给了安森。
不由地，安森开始回想，二十五岁那年得知父亲生意暴雷，他和母亲一夜之间沦落街头，甚至没有时间收拾打包行李，如同丧家之犬一般被赶出来，街坊邻居的指指点点和闲言碎语传递着丑陋难听的传闻，那是一种什么状态？
愤怒？恐惧？
不，并非如此。
真正经历过就知道，一切都太突然也太凶猛，在那个当下根本没有时间愤怒和恐惧，第一反应是困惑，第二反应则是茫然，甚至就连否认现实的缝隙都没有。
他们就如同无头苍蝇一般，被一股洪流卷着前进，任何抵抗和反击都显得微弱而无助，懵懵懂懂地就已经被劈头盖脸砸下来的巨浪吞噬。
所以，在剧本里，离婚的下一场戏则是一段奔跑。
不是日本电影的热血跑，而是一种逃避一种宣泄一种无助，漫无目的地狂奔，仿佛只要自己远离那个漩涡，刚刚发生的一切就可以当作没有发生，又或者稍稍推迟一些，他正在逃离现实的追逐——
史蒂文，他是知道的，那种感觉无法用语言准确形容，他也不确定应该用什么表演来呈现层次，但他能够感受到镜头的运动，用本能的奔跑来呈现这种感觉。
也就是说，第三反应，否认和逃避。
一层，再一层；一步，再一步。
思绪，在脑海汹涌，不由自主地，安森就安静下来。
此时再次回首前世的记忆，并不痛苦，而是有些恍惚，那些真实发生过的事情却没有一点真实感，如同梦境一般在自己的眼前上演，然后他看着那个“电影”在上演，注视着自己前世的身影却格外陌生。
然而，心脏就这样缓缓沉淀下来，浸泡在苦涩的海水里。
“你还好吗？”
忽地，耳边传来一阵惊雷，思绪如同潮水一般全部消失，安森重新聚焦，然后就看到了眼前那张脸。
纳塔莉-贝伊（natalie-baye），这位曾经四次登顶法国最高奖项凯撒奖并且在1999年拿下威尼斯电影节影后的女演员，今年五十三岁，在业界打滚足够多年，和克里斯托弗-沃肯一样是一位实力派，同时也是史蒂文饥和汤姆拜访巴黎的另外一个收获——
她扮演小弗兰克的母亲宝拉-阿巴内尔。
一句问候，是法语，柔软的语调显得格外温柔。
安森微微一愣，然后展露一个笑容，“正在调整状态，你知道，试图唤醒一些记忆。”
纳塔莉轻轻抬起下颌，“方法派？”
一下就了然，不愧是业内老资格。
纳塔莉在安森旁边坐下来，“放松，你今天的表现一直都很好，没有必要调动那些回忆，顺着今天的感觉深入就好，那些情绪是一点一点累积起来的。”
“孩子，你不知道发生了什么。”
简简单单一句话，却点明核心。
安森轻轻颌首，“谢谢。”
纳塔莉正在后悔自己多嘴，她就是看今天合作愉快，所以想要给予一点帮助，却忽略了美国演员们个性鲜明，一个两个都坚信自己的色彩是最特别的，拒接接受别人的意见；但没有想到安森的回应如此坦然又如此真诚。
纳塔莉微微一愣，心底一暖，“相信你自己就好，你可以的。”
(本章完)
“……看，这一组镜头，摄像机会在你的斜后方位置，以你的后脑勺去捕捉房间里其他人的状态。”
“然后。”
“沿着弧线顺时针转移，先是你的母亲然后是伱的父亲，在这个过程里，你的祖母和律师的身影会持续穿行，他们沿着一定轨道前行，形成干扰。”
“注意，你的视线要试图寻找父亲的位置。”
“接下来，摄像机会在你的左侧肩膀水平线位置停顿，最后完成顺时针的部分转动，正面捕捉你的眼神。”
“所以，对于这个机位路线，你还有什么疑问吗？”
拍摄，依旧在继续。
从上午到下午，他们依旧在皇后区的那间公寓里，拍摄路线也从厨房到大厅最后来到阿巴内尔夫妇的卧室，为今天重头戏画上句号，拍摄难度最高、戏份同时也最重要。
正是因为如此，史蒂文亲自上阵，为安森说明整个机位、轨道、构图，确保安森明白整个三维立体空间呈现出来的效果，只有这样才能够在正确的位置完成正确的表演——
史蒂文依旧是史蒂文，镜头里每一位演员的位置和空间都至关重要。
安森，状态上佳。
今天一整天的拍摄都非常顺利，现在也依旧正在状态上，没有费太多力气就明白了史蒂文脑海里对画面的构图。
轻轻颌首表示自己明白，安森询问，“那么表演呢？导演有什么构想？”
史蒂文轻轻耸了耸肩，“给我一个惊喜。”
说完，拍拍安森的肩膀，没有再多说什么就起身离开了，显然，这场戏还有诸多细节需要安排。
这是今天最后一场戏，也是纽约拍摄的最后一场，前面全部都是预热，一切都在为这场戏做准备。
离婚戏。
小弗兰克最担心也最恐惧的事情终究还是发生了，阿巴内尔一家没有能够坚持下去，遗憾走向四分五裂的结局，对小弗兰克来说，这是沉重打击。
然而，更糟糕的是，因为他未成年，所以他的监护权等待决定，选择父亲还是选择母亲？
这一场戏，史蒂文拍摄的就是这个。
前脚，小弗兰克才得知父母离婚的消息。
后脚，小弗兰克就必须选择跟谁。
正是因为如此，史蒂文通过整个设计和调动把小弗兰克脑海里的混乱与动荡具像化，从听觉到视觉形成一系列干扰，制造干扰，强调小弗兰克所熟悉的世界开始分崩离析。
自然地，表演也就格外重要——
因为，这一切就是转折。
在小弗兰克-阿巴内尔的自传里，他就是在这次离婚之后无法接受事实选择离家出走，在一家旅馆居住的时候、看到进进出出格外拉风的飞行员，他完全被迷住，立志成为飞行员，但他可不想费功夫去飞行学院，那太费神了，于是他开始伪造身份。
一段难以置信的犯罪旅程，就此拉开帷幕。
那么，在这个场景里，小弗兰克到底经历了什么？
前世，莱昂纳多在这场戏里展现出了愤怒和恐惧，可以清晰看到他后来千篇一律的皱眉表演方式，展现一个十六岁少年的本能反应——
准确，但不够丰富。
更重要的是，安森不想重复莱昂纳多的表演，他就是他，他不是莱昂纳多，他们对角色的理解自然不同。所以，安森刚刚询问了史蒂文，但显然史蒂文不感兴趣，把主动权交给了安森。
不由地，安森开始回想，二十五岁那年得知父亲生意暴雷，他和母亲一夜之间沦落街头，甚至没有时间收拾打包行李，如同丧家之犬一般被赶出来，街坊邻居的指指点点和闲言碎语传递着丑陋难听的传闻，那是一种什么状态？
愤怒？恐惧？
不，并非如此。
真正经历过就知道，一切都太突然也太凶猛，在那个当下根本没有时间愤怒和恐惧，第一反应是困惑，第二反应则是茫然，甚至就连否认现实的缝隙都没有。
他们就如同无头苍蝇一般，被一股洪流卷着前进，任何抵抗和反击都显得微弱而无助，懵懵懂懂地就已经被劈头盖脸砸下来的巨浪吞噬。
所以，在剧本里，离婚的下一场戏则是一段奔跑。
不是日本电影的热血跑，而是一种逃避一种宣泄一种无助，漫无目的地狂奔，仿佛只要自己远离那个漩涡，刚刚发生的一切就可以当作没有发生，又或者稍稍推迟一些，他正在逃离现实的追逐——
史蒂文，他是知道的，那种感觉无法用语言准确形容，他也不确定应该用什么表演来呈现层次，但他能够感受到镜头的运动，用本能的奔跑来呈现这种感觉。
也就是说，第三反应，否认和逃避。
一层，再一层；一步，再一步。
思绪，在脑海汹涌，不由自主地，安森就安静下来。
此时再次回首前世的记忆，并不痛苦，而是有些恍惚，那些真实发生过的事情却没有一点真实感，如同梦境一般在自己的眼前上演，然后他看着那个“电影”在上演，注视着自己前世的身影却格外陌生。
然而，心脏就这样缓缓沉淀下来，浸泡在苦涩的海水里。
“你还好吗？”
忽地，耳边传来一阵惊雷，思绪如同潮水一般全部消失，安森重新聚焦，然后就看到了眼前那张脸。
纳塔莉-贝伊（natalie-baye），这位曾经四次登顶法国最高奖项凯撒奖并且在1999年拿下威尼斯电影节影后的女演员，今年五十三岁，在业界打滚足够多年，和克里斯托弗-沃肯一样是一位实力派，同时也是史蒂文饥和汤姆拜访巴黎的另外一个收获——
她扮演小弗兰克的母亲宝拉-阿巴内尔。
一句问候，是法语，柔软的语调显得格外温柔。
安森微微一愣，然后展露一个笑容，“正在调整状态，你知道，试图唤醒一些记忆。”
纳塔莉轻轻抬起下颌，“方法派？”
一下就了然，不愧是业内老资格。
纳塔莉在安森旁边坐下来，“放松，你今天的表现一直都很好，没有必要调动那些回忆，顺着今天的感觉深入就好，那些情绪是一点一点累积起来的。”
“孩子，你不知道发生了什么。”
简简单单一句话，却点明核心。
安森轻轻颌首，“谢谢。”
纳塔莉正在后悔自己多嘴，她就是看今天合作愉快，所以想要给予一点帮助，却忽略了美国演员们个性鲜明，一个两个都坚信自己的色彩是最特别的，拒接接受别人的意见；但没有想到安森的回应如此坦然又如此真诚。
纳塔莉微微一愣，心底一暖，“相信你自己就好，你可以的。”
(本章完)