命犯青花 作者:西岭雪
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中的照片说，“我直觉楚雄跟这何老师之间的关系不是那么简单。女人长成这样子，注定是要出事儿的，这就叫命犯桃花。”
“你对女人有偏见。”方方交叉双臂，给上司扣了一顶大帽子。
大家又都笑了。但是方方留意到，李望没有笑。虽然她早就习惯了他的阴晴莫测，可是像今天这样严肃郑重，却还是教她暗暗沉吟。
第二章 命犯桃花
水笼头拧开到最大，水温也够烫，好像只有这样才可以洗掉身上的气味——那如影随形的死亡的气味。
但是玉衡并没有在洗澡，她只是把自己关在浴室里淋水，淋得浑身发抖。
她哭不出来，所以要让莲蓬替她哭，水流纵横在她的脸上，和着泪水混流而下。
楚雄死了，这件事她怎么也不能相信。死是什么？那么活生生的一个人，昨天还跟她通电话说要为她买件礼物，今天就变成了躺在解剖台上的一棵白菜。
那个塑料布下的躯壳，就是她亲爱的丈夫楚雄吗？
她后悔刚才没有看清楚他，但是看清楚又怎样？他还会再回答她，亲吻她，会用他的胳膊拥她入怀，会牵着她的手一道看夕阳吗？以后的日日夜夜，是不是都只有她一个人，都不能再拥有他的关爱与陪伴了？
昨天接到电话后，先飞机再客车然后出租车辗转来到昌南，接着认尸、问话、从此处到彼处，一系列的签字，让她顾不得悲伤也来不及哭泣，所有的情感都被定格在昨天日落时分接到电话的那一刻。她只是麻木地做事，赶路，不断地问下面要做什么，却没有问一声自己的内心想做什么。
现在她知道了，她只想把这一切清洗掉，就像清洗污垢一样，把这一日一夜所有的事情、经历、所见所闻通通洗掉，让一切重新来过。那样，她就可以继续呆在阳台上一边用画笔留住辉煌日落，一边安静地等待老公出差回家，同时猜测他会给她带回一件怎样的礼物。
礼物。
她又想起了那只花瓶。李望不肯交还她的那只花瓶。
她不过拥有一张拼凑的花瓶照片。画着小桥流水人家。
花瓶摔碎了又被拼接起来。然而她的心碎了，却再也拼不起。
更为惨烈的是，没有人看见。
玉衡低下头看着自己的胸口，同时想到塑料布下楚雄的胸口，楚雄的脏器已经被掏空了，玉衡的心也像被摘除了一样疼，表面上却除了被水烫得有些发红外，便完美无痕，连伤口也没有一个。
她用全身的力量克制着想找一把刀捅进胸口的冲动，如果那样，是否就可以承受与楚雄同样的苦，踏上与楚雄同向的路？
李望拿着那张复原花瓶的照片，走在俗称“瓷器街”的画坊街青石板路上，一家家门面、一家家作坊地询问，有没有人认识这花瓶，知道花瓶的出处。
他已经是第二次来到这条街了。
事实上，整个昌南的瓷器行都被他用双脚丈量了一遍，但是大海捞针一样，没有一个人认得这花瓶。
就在李望快绝望了的时候，鉴证科给了他一条重要信息：从瓷片和胎釉的初步鉴定结果表明，花瓶为骨瓷制品，从釉面的氧化层判断，烧制时间约有十年左右，无款无识，所以不会是厂家出品，而只能来自民间作坊，而且还不是出自名家之手，或者至少不是名家在成名后的作品。
“骨瓷？”李望问，“它和别的瓷器有什么不同？”
“瓷器是中国人的古老发明，但是骨瓷，却由英国人于1794年发明，在黏土中加入牛、羊骨灰烧成。骨瓷的形成主要依靠氧化硅、氧化铝和氧化钙等成分，其中氧化钙含量越高，色泽越好。而氧化钙的来源就主要取自动物骨粉，可以增加瓷器的硬度与透光度，而且因为强度比一般瓷器高，所以可以更薄更坚硬。通常来说，原料中含有25％骨粉的瓷器就可以称为骨瓷，含量越高质量越好。”
鉴定师且提示：“如果是骨瓷的话，范围就小得多了。虽说昌南是瓷都，做青花瓷的人车载斗量，不过做青花骨瓷的却没有几家，你别去商业街问，那里主要是卖瓷器的，耍嘴皮子的只会信嘴胡吹，什么也不懂；你到画坊街去问，那边都是手工作坊，有不少老行尊，说不定会有人知道些线索。”
于是，李望再次踏上了画坊街。
这真是一条流光溢彩的街道，每一家作坊都好比一间展室，争妍斗艳，色彩纷呈：青花玲珑，珐琅斗彩，胭脂红，玫瑰紫，梅子青，麦熟黄，雪泥鸿爪，雨过天青，或提梁过桥，或镂空转花，缠枝莲上蜻蜓儿欲飞不飞，三彩瓶上唐骏马骠肥体壮，百蝶穿花线条纤丽色彩丰满的粉彩瓷是日本客的最爱，白地淡墨小桥流水烟笼寒水月笼沙的青花瓷则深得欧洲人青睐，唐宋明清，共冶一炉，一窑千变，鬼斧神工，真正令人眼花缭乱。
好在，李望这回是有的放矢，专找那些开瓷器工作室尤其是制作青花骨瓷的店主询问，终于，有个老师傅说：“看这花瓶上的手法和胎釉，倒有点像麦田工作室的活儿，你去他家问问看吧。”
麦田工作室位于画坊街中段，小小一间门面，窗明几净，半扇屏风隔成前后进。门口摆着几盆文竹，墙上挂着些青花作品，中央一张整树剜制的黄花梨大茶桌，一圈花纹繁复的藤编椅，算是待客室；屏后则是一张更加宽大的黄花梨大条案，上面零乱地摆着调色盘、成架的毛笔、未完成的泥胎原料，还有一个青花釉里红的笔洗。一位须发皆白的老人坐在案前，正聚精会神地往一只白胎瓶上画山水，一笔一划，或浓或淡，那情形本身都够像一幅画的了。
李望知道这就是店主老麦，轻咳一声，彬彬有礼地问：“能打扰几分钟吗？”
老人家在闹市里开作坊，自然也是习惯了被打扰的，乐呵呵地放下笔说：“没关系，随便参观。”
“我不是来买瓷器的，只是想请教几个问题。”李望出示证件与照片，说明来意。
老人脸色一紧，眉毛下压，形成一个“8：20”的标准眉型。这是典型的恐惧反应。
李望屏息地盯着老麦，老麦则凝神看着照片，空气都被冻结了一样。
半晌，老麦放下照片，肯定地说：“手法跟我是有点像，但不是我的作品。我没烧过这只花瓶。”
“没烧过？”李望定睛看着老麦，他刚才的表情分明显示不但认识这花瓶，而且印象很深，为什么要矢口否认？“你再仔细想想，之前见过这花瓶，或者见过花瓶上的画吗？
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中的照片说，“我直觉楚雄跟这何老师之间的关系不是那么简单。女人长成这样子，注定是要出事儿的，这就叫命犯桃花。”
“你对女人有偏见。”方方交叉双臂，给上司扣了一顶大帽子。
大家又都笑了。但是方方留意到，李望没有笑。虽然她早就习惯了他的阴晴莫测，可是像今天这样严肃郑重，却还是教她暗暗沉吟。
第二章 命犯桃花
水笼头拧开到最大，水温也够烫，好像只有这样才可以洗掉身上的气味——那如影随形的死亡的气味。
但是玉衡并没有在洗澡，她只是把自己关在浴室里淋水，淋得浑身发抖。
她哭不出来，所以要让莲蓬替她哭，水流纵横在她的脸上，和着泪水混流而下。
楚雄死了，这件事她怎么也不能相信。死是什么？那么活生生的一个人，昨天还跟她通电话说要为她买件礼物，今天就变成了躺在解剖台上的一棵白菜。
那个塑料布下的躯壳，就是她亲爱的丈夫楚雄吗？
她后悔刚才没有看清楚他，但是看清楚又怎样？他还会再回答她，亲吻她，会用他的胳膊拥她入怀，会牵着她的手一道看夕阳吗？以后的日日夜夜，是不是都只有她一个人，都不能再拥有他的关爱与陪伴了？
昨天接到电话后，先飞机再客车然后出租车辗转来到昌南，接着认尸、问话、从此处到彼处，一系列的签字，让她顾不得悲伤也来不及哭泣，所有的情感都被定格在昨天日落时分接到电话的那一刻。她只是麻木地做事，赶路，不断地问下面要做什么，却没有问一声自己的内心想做什么。
现在她知道了，她只想把这一切清洗掉，就像清洗污垢一样，把这一日一夜所有的事情、经历、所见所闻通通洗掉，让一切重新来过。那样，她就可以继续呆在阳台上一边用画笔留住辉煌日落，一边安静地等待老公出差回家，同时猜测他会给她带回一件怎样的礼物。
礼物。
她又想起了那只花瓶。李望不肯交还她的那只花瓶。
她不过拥有一张拼凑的花瓶照片。画着小桥流水人家。
花瓶摔碎了又被拼接起来。然而她的心碎了，却再也拼不起。
更为惨烈的是，没有人看见。
玉衡低下头看着自己的胸口，同时想到塑料布下楚雄的胸口，楚雄的脏器已经被掏空了，玉衡的心也像被摘除了一样疼，表面上却除了被水烫得有些发红外，便完美无痕，连伤口也没有一个。
她用全身的力量克制着想找一把刀捅进胸口的冲动，如果那样，是否就可以承受与楚雄同样的苦，踏上与楚雄同向的路？
李望拿着那张复原花瓶的照片，走在俗称“瓷器街”的画坊街青石板路上，一家家门面、一家家作坊地询问，有没有人认识这花瓶，知道花瓶的出处。
他已经是第二次来到这条街了。
事实上，整个昌南的瓷器行都被他用双脚丈量了一遍，但是大海捞针一样，没有一个人认得这花瓶。
就在李望快绝望了的时候，鉴证科给了他一条重要信息：从瓷片和胎釉的初步鉴定结果表明，花瓶为骨瓷制品，从釉面的氧化层判断，烧制时间约有十年左右，无款无识，所以不会是厂家出品，而只能来自民间作坊，而且还不是出自名家之手，或者至少不是名家在成名后的作品。
“骨瓷？”李望问，“它和别的瓷器有什么不同？”
“瓷器是中国人的古老发明，但是骨瓷，却由英国人于1794年发明，在黏土中加入牛、羊骨灰烧成。骨瓷的形成主要依靠氧化硅、氧化铝和氧化钙等成分，其中氧化钙含量越高，色泽越好。而氧化钙的来源就主要取自动物骨粉，可以增加瓷器的硬度与透光度，而且因为强度比一般瓷器高，所以可以更薄更坚硬。通常来说，原料中含有25％骨粉的瓷器就可以称为骨瓷，含量越高质量越好。”
鉴定师且提示：“如果是骨瓷的话，范围就小得多了。虽说昌南是瓷都，做青花瓷的人车载斗量，不过做青花骨瓷的却没有几家，你别去商业街问，那里主要是卖瓷器的，耍嘴皮子的只会信嘴胡吹，什么也不懂；你到画坊街去问，那边都是手工作坊，有不少老行尊，说不定会有人知道些线索。”
于是，李望再次踏上了画坊街。
这真是一条流光溢彩的街道，每一家作坊都好比一间展室，争妍斗艳，色彩纷呈：青花玲珑，珐琅斗彩，胭脂红，玫瑰紫，梅子青，麦熟黄，雪泥鸿爪，雨过天青，或提梁过桥，或镂空转花，缠枝莲上蜻蜓儿欲飞不飞，三彩瓶上唐骏马骠肥体壮，百蝶穿花线条纤丽色彩丰满的粉彩瓷是日本客的最爱，白地淡墨小桥流水烟笼寒水月笼沙的青花瓷则深得欧洲人青睐，唐宋明清，共冶一炉，一窑千变，鬼斧神工，真正令人眼花缭乱。
好在，李望这回是有的放矢，专找那些开瓷器工作室尤其是制作青花骨瓷的店主询问，终于，有个老师傅说：“看这花瓶上的手法和胎釉，倒有点像麦田工作室的活儿，你去他家问问看吧。”
麦田工作室位于画坊街中段，小小一间门面，窗明几净，半扇屏风隔成前后进。门口摆着几盆文竹，墙上挂着些青花作品，中央一张整树剜制的黄花梨大茶桌，一圈花纹繁复的藤编椅，算是待客室；屏后则是一张更加宽大的黄花梨大条案，上面零乱地摆着调色盘、成架的毛笔、未完成的泥胎原料，还有一个青花釉里红的笔洗。一位须发皆白的老人坐在案前，正聚精会神地往一只白胎瓶上画山水，一笔一划，或浓或淡，那情形本身都够像一幅画的了。
李望知道这就是店主老麦，轻咳一声，彬彬有礼地问：“能打扰几分钟吗？”
老人家在闹市里开作坊，自然也是习惯了被打扰的，乐呵呵地放下笔说：“没关系，随便参观。”
“我不是来买瓷器的，只是想请教几个问题。”李望出示证件与照片，说明来意。
老人脸色一紧，眉毛下压，形成一个“8：20”的标准眉型。这是典型的恐惧反应。
李望屏息地盯着老麦，老麦则凝神看着照片，空气都被冻结了一样。
半晌，老麦放下照片，肯定地说：“手法跟我是有点像，但不是我的作品。我没烧过这只花瓶。”
“没烧过？”李望定睛看着老麦，他刚才的表情分明显示不但认识这花瓶，而且印象很深，为什么要矢口否认？“你再仔细想想，之前见过这花瓶，或者见过花瓶上的画吗？
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