百工匠心 作者:雅玩居士
第181章 泥美人
鲁善工一撇嘴，前几年政府下限制令，主要是黄龙山紫砂矿脉，可随着紫砂壶行情的飙升，有些商人就囤积紫砂泥在手中，并极力炒作紫砂泥即将绝迹，趁机抬高紫砂泥的售价。
2013年市场上的大致价格为普通紫砂泥两千一吨，底槽清紫砂泥2万元一吨左右，还有些精品紫砂泥不是以吨计，而是以斤售，这些价格比2005年初的时候暴涨十多倍。
但是宜兴丁蜀镇当地，有数以万计的坯手做壶为生，有的人家是世代做壶，有储备泥料的习惯，在政府颁布条例前，他们已经有数百吨的存粮。而做一把壶根本用不了多少泥料，囤积的泥料恐怕做一辈子也用不完。
要知道很多大师做一把壶，所用原料也就半公斤到1公斤，原料完全够用。
赵四海感叹道：“记得紫砂大师汪寅仙给我说过：原料就等于紫砂匠人的食粮，不过这种食粮永远不怕变质。”
“如果是熟泥，存放时间越长，陈腐时间越久，就越好做壶。有些原料如果存放时间太久干掉，只要重新回炼一下，完全可以再用。”
“她老人家每次看到好泥都会买一点，不是现在用，而是存起来留到以后用，家里地窖存着不少上世纪五六十年代买的紫砂泥，越老越值钱，越老越有味道。”
“她以前在紫砂厂里做壶，一直做到退休。两个膝盖都有骨质增生，2002年差点瘫痪，这就是多年做紫砂壶落下的毛病。”
“后来把工作室安在家里，但年纪大了，一件东西要做很长时间。再加上社会活动也多，真正每年才做三四把壶。”
鲁善工点点头，这才是大师壶，汪寅仙作为继顾景舟以后的紫砂泰斗，现在市场上一把精品最少也大几十万，好的题材过百万也正常。
很多人托各种关系私人订制，等老人家已过世，那价值绝对不可同日而语，这就是投资潜力股。
连赵四海这种紫砂大神每年都要买几把新人的作品，投资的就是未来升值潜力，钱是其次，主要是考验自己的审美眼光和对市场的把握。
“上世纪50年代，顾景舟、朱可心等国家级七位手艺人联合创建宜兴紫砂工艺一厂，产品大量出口创汇，卖到港澳台和岛国。后来又成立紫砂二厂、三厂、四厂、五厂，的确出过不少好东西。”
“按照老一辈的说法，以前做的壶都有时代性，带有时代痕迹。现在做的壶，可能设计理念比过去完整老辣，但有些细微地方，可能反倒没有年轻时做得细致。”
“现在宜兴的紫砂作坊大概有1万家，有技术职称的人约5000人，当中有200名高工艺师、800名工艺师。”
“其实真正有市场号召力的不过150人，都集中在高级匠人手里。每年我去宜兴，见到不少年轻人，实实在在地在做壶，虽然没有什么头衔，但作品会说话，他们的壶价格也不比一些所谓的高工便宜。”
鲁善工拿起一把顾景舟，用心把玩着，感受着独特的质感，行话叫：砂性。
打个最简单的比喻，所谓砂性，就好像将黄豆、绿豆、大米、芝麻按不同比例调匀装在一个碗里的效果。
从直观上看到的，是不同粗细的颗粒带来的远近层次感和视觉变化，做出来的成品外观效果呈丰富的颗粒砂面。
紫砂历史上曾经出现过两种不同的泥料：红泥和本山绿泥。这两种料子，一个艳红油润，一个嫩黄细腻，各有特色。
宜兴黄龙山本地所产的红泥料，尤其是深层矿井的好料子，往往成品在烧成温度适合的前提下，都能表现出铿锵的刚性、清晰的砂性、精气内蕴的水色、古朴温润的触感，细看颗粒外观圆润饱满。
本山绿泥，质感朴拙，砂质细腻而富有颗粒美感。壶品光彩米黄泛青，泡养后逐步转为温润的亮色，包浆感好而易于泡养，发幽然青光。产于紫砂泥中的夹脂，故有泥中泥之称。
赵四海自然希望鲁善工对紫砂产生兴趣，以对方的天赋悟性，加上瓷器的底子，说不定能成为最大潜力股，继续介绍道：“宜兴紫砂的生产制作基本上分布在丁山的东北面，上袁村、中袁村、西望村、双桥村。”
“特别是西南部的芳溪村，1980年代开始以贩卖老壶起步，主要做宝岛生意，老壶逐渐淘尽，就开始以做高仿壶。”
“明代时期紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉比较粗糙，由于多是墓葬出土物，胎体吸收地下的水湿气，使得壶体表面失光。”
“明末清初泥料仍较粗糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较厚实。清代泥料澄炼工艺总体有所提高，出现细泥。清中期制作的壶胎骨坚致，色泽温润，晚期泥质仍坚致但色泽不如中期温润显得干枯。”
赵四海放下手里的紫砂壶，无奈道：“要我看现在就算在宜兴丁山，真正懂陈腐料的人越来越少！”
“很多所谓练泥人根本没有理解紫砂的特性，过程中不留意颗粒结构的公道搭配，一味的机械破碎摧毁过筛，导致泥料质感过分平均，不仅机械强度降低，而且破坏颗粒分布，致使紫砂表面的质感单一，不能充分展示紫砂材质美感。”
“泥料的颗粒，气孔，泡养以后的质感等都充分展示了紫砂材质的原始美感；好的泥料应该纯净，烧成后要有质感。”
“好的泥料，应该质感丰硕，光彩谦和，不招摇，应该蕴藉内敛。”
鲁善工深有感触，为什么说紫砂和瓷器是泥的艺术？说白了原料优劣决定成品好坏高低。
紫砂行话叫五色土，所谓紫砂泥料其实是由不同泥料相拼，加入适量氧化物，才会产生各种光彩变化，形成很多新的泥种。
团泥、朱砂泥、菜茄泥、豆碧泥、墨绿泥、天青泥、绿泥、枇杷黄色、葵黄泥、赤鳝泥、黄金桂花泥。
比如手里的这把顾景舟的半月壶，就是用上品团泥制作而成，摸起来就是四个字：骨多肉少！
因为好的团泥矿料是紫泥和绿泥共生矿料，颗粒结构的特征是砂感强烈，表面质感丰硕。
所以不同泥料摸起来，有不同手感，如同美女的肌肤，各有风韵，其中奥妙不足以言语道哉！
第181章 泥美人
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第181章 泥美人
鲁善工一撇嘴，前几年政府下限制令，主要是黄龙山紫砂矿脉，可随着紫砂壶行情的飙升，有些商人就囤积紫砂泥在手中，并极力炒作紫砂泥即将绝迹，趁机抬高紫砂泥的售价。
2013年市场上的大致价格为普通紫砂泥两千一吨，底槽清紫砂泥2万元一吨左右，还有些精品紫砂泥不是以吨计，而是以斤售，这些价格比2005年初的时候暴涨十多倍。
但是宜兴丁蜀镇当地，有数以万计的坯手做壶为生，有的人家是世代做壶，有储备泥料的习惯，在政府颁布条例前，他们已经有数百吨的存粮。而做一把壶根本用不了多少泥料，囤积的泥料恐怕做一辈子也用不完。
要知道很多大师做一把壶，所用原料也就半公斤到1公斤，原料完全够用。
赵四海感叹道：“记得紫砂大师汪寅仙给我说过：原料就等于紫砂匠人的食粮，不过这种食粮永远不怕变质。”
“如果是熟泥，存放时间越长，陈腐时间越久，就越好做壶。有些原料如果存放时间太久干掉，只要重新回炼一下，完全可以再用。”
“她老人家每次看到好泥都会买一点，不是现在用，而是存起来留到以后用，家里地窖存着不少上世纪五六十年代买的紫砂泥，越老越值钱，越老越有味道。”
“她以前在紫砂厂里做壶，一直做到退休。两个膝盖都有骨质增生，2002年差点瘫痪，这就是多年做紫砂壶落下的毛病。”
“后来把工作室安在家里，但年纪大了，一件东西要做很长时间。再加上社会活动也多，真正每年才做三四把壶。”
鲁善工点点头，这才是大师壶，汪寅仙作为继顾景舟以后的紫砂泰斗，现在市场上一把精品最少也大几十万，好的题材过百万也正常。
很多人托各种关系私人订制，等老人家已过世，那价值绝对不可同日而语，这就是投资潜力股。
连赵四海这种紫砂大神每年都要买几把新人的作品，投资的就是未来升值潜力，钱是其次，主要是考验自己的审美眼光和对市场的把握。
“上世纪50年代，顾景舟、朱可心等国家级七位手艺人联合创建宜兴紫砂工艺一厂，产品大量出口创汇，卖到港澳台和岛国。后来又成立紫砂二厂、三厂、四厂、五厂，的确出过不少好东西。”
“按照老一辈的说法，以前做的壶都有时代性，带有时代痕迹。现在做的壶，可能设计理念比过去完整老辣，但有些细微地方，可能反倒没有年轻时做得细致。”
“现在宜兴的紫砂作坊大概有1万家，有技术职称的人约5000人，当中有200名高工艺师、800名工艺师。”
“其实真正有市场号召力的不过150人，都集中在高级匠人手里。每年我去宜兴，见到不少年轻人，实实在在地在做壶，虽然没有什么头衔，但作品会说话，他们的壶价格也不比一些所谓的高工便宜。”
鲁善工拿起一把顾景舟，用心把玩着，感受着独特的质感，行话叫：砂性。
打个最简单的比喻，所谓砂性，就好像将黄豆、绿豆、大米、芝麻按不同比例调匀装在一个碗里的效果。
从直观上看到的，是不同粗细的颗粒带来的远近层次感和视觉变化，做出来的成品外观效果呈丰富的颗粒砂面。
紫砂历史上曾经出现过两种不同的泥料：红泥和本山绿泥。这两种料子，一个艳红油润，一个嫩黄细腻，各有特色。
宜兴黄龙山本地所产的红泥料，尤其是深层矿井的好料子，往往成品在烧成温度适合的前提下，都能表现出铿锵的刚性、清晰的砂性、精气内蕴的水色、古朴温润的触感，细看颗粒外观圆润饱满。
本山绿泥，质感朴拙，砂质细腻而富有颗粒美感。壶品光彩米黄泛青，泡养后逐步转为温润的亮色，包浆感好而易于泡养，发幽然青光。产于紫砂泥中的夹脂，故有泥中泥之称。
赵四海自然希望鲁善工对紫砂产生兴趣，以对方的天赋悟性，加上瓷器的底子，说不定能成为最大潜力股，继续介绍道：“宜兴紫砂的生产制作基本上分布在丁山的东北面，上袁村、中袁村、西望村、双桥村。”
“特别是西南部的芳溪村，1980年代开始以贩卖老壶起步，主要做宝岛生意，老壶逐渐淘尽，就开始以做高仿壶。”
“明代时期紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉比较粗糙，由于多是墓葬出土物，胎体吸收地下的水湿气，使得壶体表面失光。”
“明末清初泥料仍较粗糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较厚实。清代泥料澄炼工艺总体有所提高，出现细泥。清中期制作的壶胎骨坚致，色泽温润，晚期泥质仍坚致但色泽不如中期温润显得干枯。”
赵四海放下手里的紫砂壶，无奈道：“要我看现在就算在宜兴丁山，真正懂陈腐料的人越来越少！”
“很多所谓练泥人根本没有理解紫砂的特性，过程中不留意颗粒结构的公道搭配，一味的机械破碎摧毁过筛，导致泥料质感过分平均，不仅机械强度降低，而且破坏颗粒分布，致使紫砂表面的质感单一，不能充分展示紫砂材质美感。”
“泥料的颗粒，气孔，泡养以后的质感等都充分展示了紫砂材质的原始美感；好的泥料应该纯净，烧成后要有质感。”
“好的泥料，应该质感丰硕，光彩谦和，不招摇，应该蕴藉内敛。”
鲁善工深有感触，为什么说紫砂和瓷器是泥的艺术？说白了原料优劣决定成品好坏高低。
紫砂行话叫五色土，所谓紫砂泥料其实是由不同泥料相拼，加入适量氧化物，才会产生各种光彩变化，形成很多新的泥种。
团泥、朱砂泥、菜茄泥、豆碧泥、墨绿泥、天青泥、绿泥、枇杷黄色、葵黄泥、赤鳝泥、黄金桂花泥。
比如手里的这把顾景舟的半月壶，就是用上品团泥制作而成，摸起来就是四个字：骨多肉少！
因为好的团泥矿料是紫泥和绿泥共生矿料，颗粒结构的特征是砂感强烈，表面质感丰硕。
所以不同泥料摸起来，有不同手感，如同美女的肌肤，各有风韵，其中奥妙不足以言语道哉！
第181章 泥美人
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