第三百五十五章 她不会输
曲锦心的手指就像是舞者的双腿，在琴弦之间跳着优雅的舞姿，只是曲锦心表现的更有震撼力。
曲婷婷已经非常的吃力了，平时她跳的都是古典舞，哪里会有这么快的节奏，她又不是酒吧跳钢管舞的人，真是该死的曲锦心。
贱人专门跟她过不去。
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面。它是乐曲的主体部分，音乐多变，节奏急促，在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法，以描写激烈的撕杀、拼搏，惊天动地、动人心弦，第二部分包括六、七、八三个小段落。
“埋伏”这段音乐和它描绘的意境都很有特色，它利用一张一弛的节奏音型加以模进发展的旋律，造成了一种紧张、恐怖的气氛。它给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起，神出鬼没地逼近楚军的阴森的感觉。
“鸡鸣山小战”中运用了特有的“刹弦”技巧，形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景。“刹弦发出的声响不是纯乐音，而是一种含有金属声响的效果，犹如刀枪剑戟互相撞击。逐渐加快的速度和旋律的上下行模进，使情绪更为紧张。
整个现场也已经达到了紧张的氛围。
“九里山大战”是整个乐曲的最高潮。这段音乐家中运用了多种技巧手法描绘了千军万马声嘶力竭的呐喊和刀光剑影惊天动地的激战。对喧嚣激烈战斗音响模拟十分出色，使人仿佛身临其境，具有强烈的感染力。整个乐曲描绘楚汉两军的冲突，发展至此，胜负已定，矛盾已获解决。
《十面埋伏》里的胜负已定，现场的胜负也已经定了。
曲锦心全身心投入到音乐之中，根本不去管曲婷婷如何，她很热爱古筝，甚至比对赛车还要喜欢，而且古筝对她的意义很不一样，古筝里包含了太多对妈妈的回忆。
从手上第一个动作开始，曲锦心就已经完完全全投入到曲子之中。
曲婷婷是很会跳舞，可《十面埋伏》这样的曲子，曲婷婷一定没跳过，曲婷婷最在行的是演戏，不是跳舞，一个舞者，心态也是很重要的，曲婷婷一心想着赢她，满脑子都是要赢，曲婷婷是跳不好的。
这一点，曲锦心很肯定。
毕竟她们也交手了这么多回了，曲婷婷心里想什么，她很清楚。
“她怎么样了？”
刚刚从会议室出来，闻斯言看了眼私人电话，没有未接来电也没有信息。
疾风愣了一秒，很快反应过来，“曲锦心正在直播。”自家老板可是从来不看直播的，“学校有个宣传活动，让她给曲婷婷伴奏。”
果然没猜错，老板问的就是曲锦心，疾风暗自庆幸自己猜对了，毕竟能让老板上心的人，还真是屈指可数。
而有，现在是越来越上心了。
听到曲婷婷的名字，闻斯言皱了皱眉。
曲家还真是会折腾。
“而且……”
“什么时候说话吞吞吐吐的了。”曲锦心很久都没有去学校了，她在学校的一举一动，闻斯言都尽在掌握之中，他不允许任何事情在自己的控制范围之外。
“她们在比赛，如果输了的人要在直播间当着所有人面说我技不如人不自量力，以后再也不会不要脸的出来丢人现眼了。”说到后面，疾风的声音不由自主的小了几分，他不是很确定老板知道后会是什么反应。
“打开直播间。”
“好。”疾风差点以为自己听错了，老板居然要看网络直播。
隔着屏幕，第一眼看的到便是曲锦心周身笼罩着一股淡淡的忧伤，闻斯言心微微一震。
曲锦心手指灵活的在每根琴弦里跳来跳去，一段古筝的柔板，表现了岳飞在狱中的夜晚，独自一人仰望夜空，对亲人的无限思念和回忆，曲调委婉柔软，而后转为轻快活泼，主人公仿佛回到少年时代，回到年少时在后院习武练剑的场景，以及在母亲膝下承欢撒娇之时的回忆。
闻斯言看的有些出神，他从没有见过这样的曲锦心。
“少爷，要不要去学校那边安排一下？”
“不用，她不会输。”
闻斯言嘴角勾起一抹笑意，曲锦心的能力已经超乎他的想像了，上次他也亲眼见识过曲锦心弹古筝了，她弹的好到让他都很意外，而且以曲锦心那股聪明劲，哪会让自己输？
曲锦心比鬼都还精呢，要是没有胜算，岂会上台？
到现在为止，他可都没见过曲锦心吃亏，这女人还真不是一般的厉害，他有什么好担心的。
疾风对老板的话来从来不怀疑，而且他知道曲锦心弹的确实很好，没想到平日里不太正常的一个人这会倒是有两把刷子，话又说回来，曲锦心也就只有在弹琴时，才像个女孩子，平日哪有的半点像了。
疾风也知道曲锦心不会输，可玩直播，担心曲锦心不是曲婷婷的对手，这个社会，靠的不都是关系，光靠实力是没有用的。
曲婷婷是圈子里的，自然也知道里面很多操作，有些方面，曲锦心不一定有曲婷婷懂得多。
大老板都在看了，疾风也不敢出声，陪着老板在办公室看起了直播。
紧跟着古筝以激烈的轮指加以左手扫弦模仿刑场擂鼓的声音，把主人公拉回了现实，马上就要带上刑场了，他内心深处对奸臣的愤恨和对江山社稷的担忧以及对亲人的留恋，种种复杂的情感交织在一起，仅仅这一段给了演奏者更多的想象空间和表现手法。
曲锦心双手不停在琴弦上中跳来跳去，快到台下的人根本看不清楚，整个人仿佛都被带到了曲中的场景中。
就在此时，一直舞蹈的曲婷婷突然一个旋转摔倒在地，然而，现场的人静静地听着曲子，没有人留意到曲婷婷的变化。
第三部分的前两段写项羽失败后在乌江边自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明的对照。其中“乌江自刎”这须旋律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。
曲婷婷已经非常的吃力了，平时她跳的都是古典舞，哪里会有这么快的节奏，她又不是酒吧跳钢管舞的人，真是该死的曲锦心。
贱人专门跟她过不去。
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面。它是乐曲的主体部分，音乐多变，节奏急促，在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法，以描写激烈的撕杀、拼搏，惊天动地、动人心弦，第二部分包括六、七、八三个小段落。
“埋伏”这段音乐和它描绘的意境都很有特色，它利用一张一弛的节奏音型加以模进发展的旋律，造成了一种紧张、恐怖的气氛。它给人以一种夜幕笼罩下伏兵四起，神出鬼没地逼近楚军的阴森的感觉。
“鸡鸣山小战”中运用了特有的“刹弦”技巧，形象地表现了双方短兵相接小规模战斗的情景。“刹弦发出的声响不是纯乐音，而是一种含有金属声响的效果，犹如刀枪剑戟互相撞击。逐渐加快的速度和旋律的上下行模进，使情绪更为紧张。
整个现场也已经达到了紧张的氛围。
“九里山大战”是整个乐曲的最高潮。这段音乐家中运用了多种技巧手法描绘了千军万马声嘶力竭的呐喊和刀光剑影惊天动地的激战。对喧嚣激烈战斗音响模拟十分出色，使人仿佛身临其境，具有强烈的感染力。整个乐曲描绘楚汉两军的冲突，发展至此，胜负已定，矛盾已获解决。
《十面埋伏》里的胜负已定，现场的胜负也已经定了。
曲锦心全身心投入到音乐之中，根本不去管曲婷婷如何，她很热爱古筝，甚至比对赛车还要喜欢，而且古筝对她的意义很不一样，古筝里包含了太多对妈妈的回忆。
从手上第一个动作开始，曲锦心就已经完完全全投入到曲子之中。
曲婷婷是很会跳舞，可《十面埋伏》这样的曲子，曲婷婷一定没跳过，曲婷婷最在行的是演戏，不是跳舞，一个舞者，心态也是很重要的，曲婷婷一心想着赢她，满脑子都是要赢，曲婷婷是跳不好的。
这一点，曲锦心很肯定。
毕竟她们也交手了这么多回了，曲婷婷心里想什么，她很清楚。
“她怎么样了？”
刚刚从会议室出来，闻斯言看了眼私人电话，没有未接来电也没有信息。
疾风愣了一秒，很快反应过来，“曲锦心正在直播。”自家老板可是从来不看直播的，“学校有个宣传活动，让她给曲婷婷伴奏。”
果然没猜错，老板问的就是曲锦心，疾风暗自庆幸自己猜对了，毕竟能让老板上心的人，还真是屈指可数。
而有，现在是越来越上心了。
听到曲婷婷的名字，闻斯言皱了皱眉。
曲家还真是会折腾。
“而且……”
“什么时候说话吞吞吐吐的了。”曲锦心很久都没有去学校了，她在学校的一举一动，闻斯言都尽在掌握之中，他不允许任何事情在自己的控制范围之外。
“她们在比赛，如果输了的人要在直播间当着所有人面说我技不如人不自量力，以后再也不会不要脸的出来丢人现眼了。”说到后面，疾风的声音不由自主的小了几分，他不是很确定老板知道后会是什么反应。
“打开直播间。”
“好。”疾风差点以为自己听错了，老板居然要看网络直播。
隔着屏幕，第一眼看的到便是曲锦心周身笼罩着一股淡淡的忧伤，闻斯言心微微一震。
曲锦心手指灵活的在每根琴弦里跳来跳去，一段古筝的柔板，表现了岳飞在狱中的夜晚，独自一人仰望夜空，对亲人的无限思念和回忆，曲调委婉柔软，而后转为轻快活泼，主人公仿佛回到少年时代，回到年少时在后院习武练剑的场景，以及在母亲膝下承欢撒娇之时的回忆。
闻斯言看的有些出神，他从没有见过这样的曲锦心。
“少爷，要不要去学校那边安排一下？”
“不用，她不会输。”
闻斯言嘴角勾起一抹笑意，曲锦心的能力已经超乎他的想像了，上次他也亲眼见识过曲锦心弹古筝了，她弹的好到让他都很意外，而且以曲锦心那股聪明劲，哪会让自己输？
曲锦心比鬼都还精呢，要是没有胜算，岂会上台？
到现在为止，他可都没见过曲锦心吃亏，这女人还真不是一般的厉害，他有什么好担心的。
疾风对老板的话来从来不怀疑，而且他知道曲锦心弹的确实很好，没想到平日里不太正常的一个人这会倒是有两把刷子，话又说回来，曲锦心也就只有在弹琴时，才像个女孩子，平日哪有的半点像了。
疾风也知道曲锦心不会输，可玩直播，担心曲锦心不是曲婷婷的对手，这个社会，靠的不都是关系，光靠实力是没有用的。
曲婷婷是圈子里的，自然也知道里面很多操作，有些方面，曲锦心不一定有曲婷婷懂得多。
大老板都在看了，疾风也不敢出声，陪着老板在办公室看起了直播。
紧跟着古筝以激烈的轮指加以左手扫弦模仿刑场擂鼓的声音，把主人公拉回了现实，马上就要带上刑场了，他内心深处对奸臣的愤恨和对江山社稷的担忧以及对亲人的留恋，种种复杂的情感交织在一起，仅仅这一段给了演奏者更多的想象空间和表现手法。
曲锦心双手不停在琴弦上中跳来跳去，快到台下的人根本看不清楚，整个人仿佛都被带到了曲中的场景中。
就在此时，一直舞蹈的曲婷婷突然一个旋转摔倒在地，然而，现场的人静静地听着曲子，没有人留意到曲婷婷的变化。
第三部分的前两段写项羽失败后在乌江边自杀，低沉的音乐气氛与前面的高潮形成鲜明的对照。其中“乌江自刎”这须旋律凄切悲壮，塑造了项羽慷慨悲歌的艺术形象。